Lupta cinematografiei pentru supravietuire pe fondul intarzierilor coronavirusului si de la Hollywood

Categories CulturaPosted on

La sfarsitul anului 2019, casa de bilete din Marea Britanie se afla intr-un loc bun. Cinematografele din toata tara si-au vandut al doilea cel mai mare numar de bilete din 1970 si veniturile au depasit 1,2 miliarde de lire sterline (1,3 miliarde de euro) pentru al cincilea an consecutiv.

Atunci a aparut COVID-19.

Sase luni mai tarziu, doua dintre cele mai mari lanturi de cinema din tara – Cineworld si Odeon – au anuntat ca isi vor inchide temporar usile.

Cinematografele independente se intreaba daca vor putea deschide in noul an.

„Putem supravietui”, a declarat pentru Euronews Tyrone Walker-Hebborn, proprietarul Genesis, un cinematograf independent din estul Londrei.

„Putem fi salvati in acest moment, dar inca trei luni si nu cred ca vom putea fi salvati”.

Provocarile sunt multiple. Restrictiile mai severe ale coronavirusului au crescut costurile si au redus capacitatea locurilor in cinematografe.

Acest lucru a fost agravat de lipsa de incredere in randul cinefililor si al marilor studiouri de la Hollywood, amanand lansarea filmelor cheie.

Marea Britanie a fost puternic lovita de pandemie si este acum tara cu cel mai mare impact din Europa. Incepand cu 11 octombrie, se stie ca peste 42.800 de persoane si-au pierdut viata din cauza COVID-19 in Marea Britanie, iar alte 593.000 au fost infectate.

Ca si in alte parti ale lumii, guvernul a ordonat inchiderea tuturor magazinelor neesentiale de la sfarsitul lunii martie. Restrictiile au fost ridicate treptat de la mijlocul lunii mai, dar cinematografele au fost, printre pub-uri, printre ultimele carora li s-a permis sa-si redeschida usile pentru public pe 4 iulie.

Redeschiderea a venit cu cateva avertismente. Protocoalele stricte de sanatate trebuiau respectate pentru a asigura clientilor intrarea in medii sigure. Aceasta include asigurarea respectarii regulilor de distantare sociala si curatarea temeinica a fiecarui ecran intre spectacole.

Patru cinematografe independente din zece au estimat ca nu vor putea impune distantarea sociala in 4 iulie, potrivit unui sondaj realizat de Independent Cinema Office. O majoritate – 23% – credea ca nu vor fi gata cel mai devreme pana in septembrie.

De asemenea, acestia se asteptau la o pierdere de 50% a capacitatii locurilor si la cresterea costurilor cu 20%.

Genesis a fost singurul cinematograf independent din capitala britanica care s-a redeschis la inceputul lunii iulie, iar mersul a fost dur.

„Probabil ca tranzactionam aproximativ 15% din ceea ce tranzactionam in mod normal”, a spus Walker-Hebborn. Dar incet si sigur, publicul a inceput sa revina, vanzarile de bilete crescand cu pana la 10% saptamanal pe saptamana.

„Increderea a fost marele lucru, oamenii au fost linistiti de ceea ce faceam, asa ca sa dezvoltat destul de frumos si a crescut rapid pana la aproximativ 30-35 la suta din comertul nostru normal”, a adaugat el.

Un software de box-office a asigurat ca capacitatea de sedere a ramas ridicata prin crearea de „bule virtuale” in jurul rezervarilor oamenilor, in timp ce timpurile de screening au fost amestecate pentru a evita ca oamenii sa se inghesuie in zone comune in acelasi timp si pentru a oferi personalului timp suplimentar pentru curatare.

„De fapt, acest lucru are un impact mare”, a spus Walker-Hebborn, deoarece a dus la o reducere a numarului de proiectii.

Dar apoi a venit Tenet.

„In saptamana de deschidere, am negociat cu doua la suta mai multe intrari decat am facut saptamana corespunzatoare anul trecut”, a spus proprietarul cinematografului.

Filmul sci-fi Christopher Nolan s-a deschis la 26 august si a incasat 5,33 milioane de lire sterline (5,88 milioane de euro) la casa de bilete din Marea Britanie in primele sale cinci zile.

Pentru Walker-Hebborn, Geneza s-a descurcat in mod deosebit, deoarece a fost deschisa de cateva saptamani si publicul sau a avut incredere in ea.

„Cred ca problema este ca multe alte cinematografe au fost deschise chiar inainte de Tenet si oamenii nu erau obisnuiti sa mearga la cinema, nu isi construisera aceasta incredere cu clientii lor”, a argumentat el.

Deci, in loc sa dea startul la box-office, Tenet pare sa-i dea un ultim ura.

Studiourile, care intarziasera deja lansarea unora dintre filmele lor de tip tentol, le-au intarziat si mai mult.

Remake-ul live al lui Mulan de la Disney a intrat direct in streaming la fel ca Soul, un film animat din filiala sa Pixar. Black Widow and the Eternals – din Universul cinematografic Marvel – si remake-ul lui Steven Spielberg despre West Side Story au fost intre timp impinsi inapoi in 2021.

Warners Brothers a amanat lansarea celei de-a doua transe a Wonder Woman, The Batman and Dune.

Chiar si James Bond, legendarul spion britanic, si-a redus pierderile. Filmul, ultimul care il va prezenta pe Daniel Craig in rolul principal, care initial a fost menit sa promoveze ecranele in aprilie si apoi in noiembrie, nu este programat sa apara pana in aprilie 2021 – un an complet mai tarziu decat se astepta initial.

La doua zile dupa ce 007 a agitat – sau, mai degraba, a zguduit – industria, Cineworld a anuntat intr-o declaratie ca „suspenda temporar operatiunile” la toate cele 127 de cinematografe ale sale Cineworld si Picturehouse din Marea Britanie datorita „unui peisaj teatral din ce in ce mai provocator si a inchiderilor cheie sustinute ale pietei. „.

Odeon, care opereaza 120 de cinematografe din Marea Britanie, a anuntat in aceeasi zi ca un sfert din cinematografele sale se vor deschide doar in weekend.

„Asteptam cu nerabdare sa redeschidem cu norma intreaga cand vor reveni marile blockbustere”, a declarat lantul de cinema intr-un e-mail catre clientii cartilor de fidelitate.

Walker-Hebborn crede ca strategia marilor studiouri „determina industria cinematografica sa se autodistruga” si este „miopa”, deoarece atunci cand isi lanseaza in cele din urma filmele, sute de ecrane ar fi putut fi fortate sa se inchida, ceea ce, la randul sau, va fi , isi influenteaza veniturile si apetitul pentru a difuza mai multe filme.

„Trebuie sa sprijine industria acum. Nimeni nu va face cu adevarat profit in acest moment, dar cel putin putem supravietui cu totii”, a subliniat el.

Sectorul independent din Marea Britanie a fost sustinut deocamdata prin subventii guvernamentale, dar au nevoie de spectacole pentru a continua.

„Este timpul crunch (…) Cred ca suntem intr-o pozitie foarte, foarte precara”, Walker-Hebborn.

Din fericire, studiourile mai mici – precum Lionsgate, Altitude si Signature – au intervenit si au continuat sa le ofere filme. Netflix, gigantul de streaming adesea denigrat de marile studiouri pentru ca ar fi ucis experienta cinematografica, ofera si continut.

„Netflix scoate, de fapt, produse pe care le putem arata pe un ecran mare. Acesti tipi se afla in acest moment acolo unde distribuitorii traditionali nu sunt”, potrivit Walker-Hebborn.

Multe cinematografe independente vad, de asemenea, in criza sanatatii o oportunitate de a-si diversifica oferta si au semnalat ca pot fi mai izolate de criza decat lanturile mari, deoarece filmele clasice si independente au facut intotdeauna parte din programul lor.

„Nu suntem dependenti de deschiderile cu corturi pe care multiplexele isi bazeaza modelele de afaceri si publicul nostru vrea filme mai diverse, mai interesante, care nu sunt neaparat actuale”, a declarat Anna Navas, regizor si programator de film la Plymouth Arts Cinema, Institutul britanic de Film (BFI) , la inceputul acestei luni.

Mark Cosgrove, curator de cinema la Bristol’s Watershed, a spus intre timp ca cinematografele au devenit prea dependente de filmele cu tample si ca COVID-19 este o oportunitate „de a indeparta pendulul de dependenta de o cultura cinematografica monolitica si de a dezvolta publicul pofta de cinema pentru o gama mai larga de filme „.

Intre timp, Genesis incearca sa organizeze un festival de film pentru copii mai tarziu in acest an, precum si o versiune modificata a festivalului sau „Fragmente”, in cadrul caruia peste 80% din filmul proiectat este regizat de femei, LGBTQ +, BAME (Negru, asiatic) , si Minority Ethnic) sau directori cu dizabilitati si mai putin de 20% de „barbati albi drepti”.

„Este o oportunitate pentru noi de a incerca sa le aratam oamenilor ca exista si alte filme acolo”, a spus Walker-Hebborn.

„Fiecare nor are o captuseala argintie. Va fi greu, nu ma intelegeti gresit, dar daca cineva o poate face, va fi industria cinematografica independenta”.

Lasă un răspuns

Adresa ta de email nu va fi publicată. Câmpurile obligatorii sunt marcate cu *